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Biografia de Jamiroquai


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Beth Gibbons (4 de enero de 1965,Exeter, Reino Unido) es la vocalista del grupo de trip-hop Portishead.

Criada en una pequeña granja a 20 millas de la ciudad. Siempre fue criticada por su prosa aparentemente frágil y débil. Durante su infancia, acostumbraba a sentarse en su habitación a leer poemas mientras su padre y hermanos no comprendían su actitud. Para una familia con un padre adventista y tres hijas no había mucho tiempo para la depresión y el calmado trabajo de Sylvia Plath. En una de sus primeras entrevistas dijo recordar que en la granja todos tenían mucho trabajo, y no había realmente tiempo para el humor.

Lejos de odiar la dura labor que hacía en la granja, aceptaba la ardua tarea y los fuertes vínculos familiares. En su adolescencia, cuando la mayor parte de sus amigos salían a divertirse por la ciudad de Exeter en las noches, ella prefería quedarse en su casa con su madre y escuchar discos. Su única distracción además de la música fue un novio que tuvo a la edad de 20 años. Pero después de un tiempo de vida en familia ella decidió abandonar la granja y buscarle otro destino a su vida.

Finalmente a los 22 años, tenía decidido no seguir ninguna carrera universitaria, se mudó a Bristol y consiguió una oportunidad como cantante. Sin embargo ella no estaba esperando alcanzar ningún tipo de vida carismática ya que no estaba interesaba en el glamour y fama. Fue entonces que se convirtió en la pequeña chica con una gran voz.

En un giro del destino, halló su fama y fortuna esperando en una oficina gubernamental donde se encontró con su futuro socio de Portishead, Geoff Barrow. Barrow estaba trabajando como técnico en Bristol, en el legendario estudio Coach House por el cual pasaron grandes estrellas tales como Primal Scream, Paul Weller, y Depeche Mode, preparando lo que sería el álbum debut de Massive Attack, Blue Lines.

Con Portishead, Beth alcanza un estatus digno de comparación con otras divas de esta índole, tal como Bjork, con la que alguna vez llega a cantar. Mujeres mortalmente sensuales, donde la depresión irrumpe en tus nervios y toma tu cuerpo, danzante ya, ante una visión eclipse donde caes y caes hasta la siguiente canción.

Tras la presentación de un cortometraje, "To kill a dead man", en el año 1994 sacan su primer disco, Dummy, donde canciones como Glory Box -"Give me a reason to love you, give me a reason to be, a woman"- resquebrajan el aliento. Beth Gibbons ganó mucha porpularidad y luego continuó con la banda sacando un segundo album, Portishead. Con lo cual, la pequeña chica depresiva ganaba un lugar nunca antes soñado.

Años después, en el 2002, la obra en solitario de esta chica vuelve con un sonido tal vez algo más maduro. Junto a Rusti' Man trabajan en "Out of season", donde canciones como Mysteries, Romance y Show, marcan el estilo del disco.

Adjuntamos una de las extraordinarias críticas de Enrique Martinez hizo de este disco en su pagina de Feedback-zine:

***

Ahora que el Trip Hop es un género en vías de quedar definitivamente proscrito por aquellos que antaño lo encumbraron, de una manera sigilosa y casi de incógnito, su voz más exquisita, en colaboración con Paul Webb (ex-bajista de Talk Talk), y con alguna ayuda ocasional de Adrian Utley de PORTISHEAD, crea uno de los mejores discos del año. Un disco clásico en formas e intenciones, de belleza otoñal, ocre y pesada carga sentimental. Que salvo en el cubista "collage" de "Rustin Man", parece no albergar aparentemente ningún tipo de ambiciones estéticas, más allá de servir a las canciones y a la voz que las interpreta de manera soberbia de la manera más hermosa y conmovedora posible. Tal vez sea por ello el mejor disco al que jamás haya prestado su versátil voz Beth Gibbons. Los elementos en juego son aparentemente escasos, simples y casi en desuso. Pero no es así en realidad. Es verdad que el menú lo conforman folk delicado, soul, jazz, pop del más sofisticado, pero, en verdad, estamos ante un clasicismo de formas, maneras e intenciones digno de la mayor admiración. Y que probablemente (esto sólo el tiempo lo puede decir) haya cumplido su ambición de crear una obra que será reverenciada por generaciones venideras.

Porque, por ejemplo, hacía muchos años que un álbum no se abría con una línea de tan hermosa como ésta en la que Gibbons canta: "Dios sabe cuanto amo la vida". Sobre un delgado colchón de guitarra española, coros y sintetizadores, esa voz parece el sonido del invierno abriéndose paso a través de los últimos estertores del otoño, poniendo las cosas en su sitio, mientras que la protagonista lo observa todo con un ánimo sereno pero melancólico. "Mysteries" es una canción fuera de lo común, con aroma al folk británico de los años sesenta, íntima y recogida; el perfecto umbral de entrada. A partir de ahí asistimos a una portentosa exhibición de Gibbons, que va adaptando su instrumento innato a cada canción de una manera prodigiosa, pudiendo incluso recordar a Billie Holliday en "Romance", cuando recita: "Ya sabes lo que dicen del romance/ [...] mejor la idea que el sentimiento". Todo "Out Of Season" es una magistral lección de interpretación y musicalidad, que se complementa con un repertorio fantástico, de los que se graban a fuego en el oyente. Los vientos de "Tom The Model" son el punto álgido en "camp" y rimbombancia de un disco que suele transitar caminos más serenos en la superficie, aunque igual de afectados en el interior. Hay toneladas de drama en "Show", sin que haga falta para ello más que la propia Gibbons, un delicado piano y un firme contrabajo, muy presente a lo largo de todo el disco. Del mismo modo "Resolve" sale airosa con tan sólo una guitarra acústica y esa voz; mientras que el acercamiento al jazz orquestal de "Drake" (con una harmónica digna de Toots Tielsmann) resulta igual de emotivo. Parece que se trate siempre de obedecer el dictado de la canción y de la emoción latente, no de exhibir un novedoso sonido ya preestablecido.

Como siempre ha sido habitual en todo lo que ha grabado Gibbons con su grupo matriz, PORTISHEAD, el tono es de enorme tristeza, de patetismo intenso y de desgarro. Manteniendo esa clase, esa deliciosa contención puramente británica, pero cruzada con la intensidad de la mejor música negra. En ocasiones este álbum parece la versión femenina de los mejores TINDERSTICKS. Así, pocos discos en la actualidad parten de las premisas y llegan a los resultados de "Out Of Season". Gibbons y Webb parecen conscientes y satisfechos de esta intemporalidad voluntaria. Porque, en realidad, en la mejor música existen valores eternos, de los que este disco hace su bandera. Y son valores por los que merece la pena vivir y sufrir. Sufre un poco con "Out Of Season", y vivirás mucho.

ENRIQUE MARTINEZ

***

En el año 2008 se edita el tercer album de Portishead: Third. En él abandonan las señas de identidad del grupo más cercanas al pop para encontrar un sonido más apocaliptico, denso y percusivo.

 

Fuentes:

Wikipedia

http://feedback-zine.com/

http://letraslesivas.blogspot.com

 
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